이 만큼의 연구와 노력을 하고 3집에 락+국악을 한다면 인정...


아니라면, 이번에야 말로 진짜로 매장....






（딴지일보 "무붕콘서트 이너뷰-신해철편"발췌）




딴:물론 외국의 그런 새로운 테크놀로지를 수용해서 새 음악을 보여줄 수도 있겠습니다만



약간 다른 방향해서 보면 머랄까 한국적인 어떤 부분을 수용하는 것도 하나의 새로운 시도이지 않을까요.



옛날 모노크롬 때도 그 비슷한 시도가 있지 않았습니까




신:이거 미리 말하면 안 되는데（웃음）..



이번 넥스트 앨범의 구조는 예전 넥스트 앨범의 구조를 그대로 차용해 가져와요.



옛날 넥스트 앨범 구조가 첫 부분에 한 10분짜리 곡이 뻐엉~하고 들어가 있고 거기에 지친 사람들을 위해 아주 감각적으로 들어가는 짧은 곡이 하나 나오고



그담에 이제 찢어질 정도되면 발라드가 나가고.



그런 패턴이지만 저는 그런 형식상에 있어선 단점보다는 장점이 더 많은 것 같아요.



지금 첫 곡으로 만들고 있는 노래가 그런 이미지예요.



동양 스케일이 들어가고, 사물놀이가 들어가서 밴드하고 합쳐지는.





그런데 옛날 같은 경우에는 데이터가 많이 모자라는 상태에서 억지스런 시도였고



그랬지만 지금 생각에선 사물놀이가 록밴드에 가서 착 달라 붙는,



고런 쪽을 만들고 있는 거든요.






딴:그래도 옛날에 [KOMERICAN BLUES]같은 경우는 나름대로 착 붙었다고 보는데요（웃음）





신: 는 그게 참 안 붙었었다고 보았거든요.



그 간격이 소름끼치도록 싫어거든요.



왜 그런가를 파악하느라고, 영국에서 공부했던 그런 프로그램 기술은 사실



국악소스로 연구를 했던 거 거든요.



그때 알았던 게 우리나라 5음계가 서양의 12음계의 어디에



대응하느냐를 따지는 게 사실 잘못됐다는 거예요.



이게 똑 같은 A음으로 보이지만 A가 아니거든요.



그니깐 개량 국악기 같은 경우는 그런 게 나와 있는 게 있어요.





신디사이저 반주를 딱 깔고 대금을 연주하면 떠 버려요.



대금이. 그게 튜닝이 틀려서 그런 거예요.



구멍을 하나 더 뚫어주면 그게 풀룻처럼 촥~ 되면서



신디사이저에 가서 붙는데 근데 그건 이미 국악이 아니죠.



그래서 거기서 고민이 생기기는 거구요.





그래서 디지털 편집에서 태평소의 음정을 맘대로 휘두를 수 있게



되고 나서야 태평소를 어떻게 불어야 되는가를 알게된 거고,



제가 직접 믹싱기술을 손에 넣고 나서야 알 게 되거죠.



우리나라 엔지니어들은 우리나라 사람인데도 장구 어디에다 마이크를



놔야 할지도 결론이 안 나와 있는 상태고 외국 엔지니어는 록 싸운드는



빵빵하게 잡는데 왜 여기서 꽹가리가 가지고 있는 깨지는 소리,



짜증나는 주파수를 제거해 버릴 경우 그게 꽹가리가 아니다라는



걸 이해 못하나하는 거요.





그니깐 내가 직접 소리를 잡는 수 밖에 없더라고요?



그래서 이제 소원이던 것을 해본 게 그거죠.



[In to the arena], 월드컵 응원가 말이죠.



그게 제가 짝 붙는다는 면에서 가장 잘 됐다고 보는 거예요.



근데 그건 분량이 만족스럽지 않아요.



그런 스타일로 한 10분 정도 만들었으면 좋았을 건데요.



거기에 나오는 샘플링 소스들은 사실 예전에 다 만들어놨던 거란 말이죠.



근데 믹싱을 내가 한다는 이유로 이제 우리나라 북의 주파수는 어디,



킥드럼의 주파수는 또 어디.



요렇게 하면 서로 안 부딪히지, 날라리는 또 어떻게 하면 심벌이랑 안 부딪힌다



는 걸 알 게 되니깐 답이 나오더라고요.



나름대로 그 곡은 남들이 알아주지도 않고 뜬 곡도 아니지만



감개무량한 곡이예요.



제가 남의 나라가서 5년동안 좆뺑이 친 게 그 노래 안에 다 들어가 있어요








자세히 보고 싶으신 분은 요기로





http://www.ddanzi.com/ddanziilbo/music/3053/mu110ma_39-shin01.asp