（강력 스포일러 주의）



알쓸신잡 시즌 3, 인노첸티 고아원 편에서 유시민 작가님이 이야기하신 적이 있다.


“낳는다고 가족이 되는 것이 아니라, 가족은 만들어 가는 것이다.”


고레에다 히로카즈 감독은 '그렇게 아버지가 된다', '어느 가족'에서 던졌던 의문을 이번에도 똑같이 던진다. 가족이란 무엇인가?


감독은 '그렇게 아버지가 된다'에서 착오로 만들어진 가족을 그려냈고, '어느 가족'에서는 학대나 각자의 사정으로 모인 가족을 그려냈다. 어느 가족에 등장하는 가족은 그 어떤 가족보다 행복하지만, 사회는 그들을 유괴•납치범들로 밖에 바라볼 수 없다. '브로커'에서도 크게 다르지 않았다. 브로커에 등장하는 가족 역시 누구보다 화목하지만, 사회의 시선으로 보면 살인자 엄마에 인신매매 집단일 뿐이다. 감독은 찰리 채플린의 명언 ‘인생은 멀리서 보면 희극이고 가까이에서 보면 비극이다’라는 말을 반대로 잘 풀어내는 능력이 있다.


퍼즐과 같이 서로 결핍이 존재하는 그들은 서로의 빈 곳을 메워주듯 가족이 된다. 경찰의 검문 이후 거짓을 한 꺼풀 벗겨내며 가까워지고, 세차장에서 세차장 물을 맞으며 그들은 가족으로 완성된다. 다섯 명 모두 흠뻑 젖어 즐거워하는 그들의 모습은, 김동인 소설 '발가락이 닮았다'에서 주인공 M이 열심히 묻던 질문과 겹쳐 보였다. 김동인의 소설에서 주인공 M이 불임인 자신과 자기 아들이 서로 닮지 않았냐고 발가락을 찾아 보여주는 것처럼, 감독은 물에 젖어 좋아하는 이들이 꼭 가족처럼 닮지 않았느냐고 묻는다.


재미 요소들도 분명하고 거기서 느껴지는 뒷맛도 좋았다. 아이를 사기로 한 커플은 우성이의 옅은 눈썹과 알 수 없는 아버지 정체를 운운하며 가격을 깎으려 한다. 인신매매의 모습을 당근마켓 중고 거래 같이 묘사해 아이러니함과 골계미를 보여주는 동시에 그들에게 그러한 행위가 일상임을 보여준다. 인신매매 후 게를 먹으러 가자는 상현（송강호）의 대사도 그랬다.


세부적인 부분들이 굉장히 좋았다. 세탁소가 영업을 안 할 때 접이식 간판을 접어 둔다던가, 잠복 중임을 보여주며 물티슈로 씻는 수진（배두나）이라든지 돋보기로 들여다 보는 듯한 자세한 디테일이 좋았다. 해진이가 축구공에 이름을 써놓은 디테일도 좋았다. “이름을 써두어야 안 잃어버려요.”라는 해진이의 말과 대조되는 우성이의 이름（날개 羽, 별 星-멀리 날아갔으면 좋겠다는 뜻） 역시 역설적이어서 좋았다. 다만 세탁소에서 다마스를 안 쓴 점은 좀 아쉬웠다.


이 영화는 아이유가 연기한 소영의 꿈같은 영화였다. 꿈속에서 소영은 비를 통해 정화가 된다고 했다. 깨끗해져도 비가 계속된다고 했고, 거기에 동수（강동원）는 그러면 우산을 쓰면 되지 않느냐고 말했다. 영화 속에도 계속 비가 내린다. 소영은 꿈 속에서처럼 영화 내내 정화된다. 꿈 속과 달리 영화 끝에서, 비는 완전히 그친다. 죄에 대한 죗값도 치렀고, 우성이에게는 수많은 가족이 생겼으니 근심이 적기 때문일 것이다. 우리는 소영이 '자식을 버린 40명 중 돌아오는 한 명'일 것이라는 사실을, 열심히 돈 벌어서 언젠가 우산이 되어 우성이에게 돌아올 것이라는 사실을 잘 알고 있다.


가장 좋았던 부분은 위안을 전하는 부분이었다. '못 알아 들어도 이야기해주는 게 좋다'고 한다. 영화관처럼 빛 한 줄기 없는 방에서, 엄마 뱃속처럼 깜깜한 방에서 소영이 모두에게 말한다. 해진이에게, 상현에게, 동수에게, 우성이에게, 자신에게 그리고 관객들에게 말한다. 태어나줘서 고맙다고.


감독은 용감하게도 혐오 폭력 자극을 담지 않았다. 매운 것도 위장에 구멍이 나도록 매워야 직성이 풀리고, 먹는 것도 수십 인분을 먹어야 주목받는 요즘 한국에서, 감독은 BGM이나 별다른 효과음 없이 덤덤하게 우리에게 묻는다. 제대로 된 가족이란 무엇이고 우리는 소영에게 엄마 자격이 없다고 이야기할 수 있는가?


누군가 브로커 후기에 남긴 댓글을 보았다. 영화를 한 줄로 가장 잘 표현한 문장이 아닌가 싶다.


“세차장 물은 피보다 진하다.”